Зимняя Роза
Эта неделя проходит для меня под знаком Розы Хайруллиной: в понедельник посмотрел документальный фильм о ней и даже принял участие в его обсуждении, в среду был на премьерном спектакле, где она — не только играет, но и один из режиссеров. А теперь вот пишу об этом колонку.
Театралам, и не только московским, не нужно объяснять — что это за актриса и в чем её своеобразие и даже уникальность: значительную часть своей 63-летней жизни она работала в провинции — в Казани, Челябинске, Самаре... В 2009 году Олег Табаков пригласил её в Москву, в свою «Табакерку», где Хайруллина прослужила около десяти лет, параллельно играя как приглашенная звезда в спектаклях МХТ им. Чехова, Театра Наций и других. Когда Табакова не стало и театр его имени возглавил Владимир Машков, она оттуда неожиданно ушла. И уже четвертый год — в свободном полете. Но этот фриланс — не безработица, она востребована, популярна и даже позволяет себе отказываться от ролей. Те, кто в театры не ходит, запомнил её по фильмам и сериалам, хотя сниматься заслуженная артистка России начала довольно поздно. Среди самых известных её кинообразов — ханша Тайдула в «Орде» Андрея Прошкина.
Особую роль в судьбе этой неординарной, ни на кого непохожей актрисы сыграл «великий и ужасный» Константин Богомолов: начиная с того, что именно он «сосватал» её Табакову, и лучшие свои работы она сделала именно в его постановках. Она сыграла у Богомолова даже Алешу Карамазова.
Как верно написала одна критик, «эта актриса со странным обаянием находится вне категорий красоты или безобразия. Она совершенно непредсказуема на сцене, за неё всё время страшно».
Публика, в том числе её коллеги, относится к Хайруллиной полярно: одни обожают и мчатся смотреть любую её новую работу, пусть даже эпизодическую, другие упрекают артистку в однообразии, ругают за «кашу во рту».
Я принадлежу, скорее, к первым, хотя вернее будет сказать: принадлежал. Почему? Да потому что большой актрисе нужен большой режиссер, а в последнее время у Хайруллиной его нет. Может, поэтому она взялась ставить сама, правда, результат не столь убедителен. Но об этом — позже.
Посмотреть короткометражную ленту «Роза» молодого режиссера Нины Гусевой я решил исключительно ради героини. Хайруллина редко даёт интервью, а мне интересно — какая эта инопланетянка, трагическая клоунесса на репетициях и вне сцены, в обычной жизни. Увы, ничего нового я для себя не открыл. И даже пожалел случайного зрителя: он бы из камерного 42-минутного фильма про «гениальную актрису и нашу великую современницу» (так сказано в анонсе) вообще мало бы чего понял.
Вот Розу гримируют для съемок в чем-то художественном, а вот разгримировывают, вот она участвует в фотосессии и даже бесстрашно полуобнажается, примеряя шелковую комбинацию, а вот гуляет по зимнему парку. Вот едет в поезде на гастроли. Короткая сцена из спектакля. В финале — снова сцена в гримерке.
При этом вообще нет закадрового авторского комментария и монологов самой героини — минимум. Вот один из них: «Что такое успех? — спрашивает Роза. — У природы есть это понятие? Успешное дерево или не успешное дерево. Оно просто дерево. Успешная птица или нет? Она просто птица». И с этим утверждением хочется поспорить, потому что у карликовой березы — одна жизнь и судьба, а у роскошной пальмы — другая. Дерево тоже может и болеть, и страдать. Не говоря уже о птице. Но автор фильма со своей героиней не спорит, не провоцирует её на какие-то высказывания или откровенность. Понятно, что Хайруллина — человек закрытый, сложный, много переживший и дорого заплативший за свой нынешний успех, но такие фильмы «не для всех» могут, конечно, претендовать на фестивальные призы и одобрение продвинутых критиков и зрителей, однако у обычной публики оставляют ощущение странного варева.
Такое же чувство оставил у меня спектакль «Однажды», который только что представили в Театре на Трубной (еще недавно он назывался Школой современной пьесы).
Цитирую программку: «Спектакль Розы Хайруллиной, Юлии Галкиной и Евгения Козлова — авторский взгляд на жизнь Марины Дурново, жены писатели Даниила Хармса. Это новое прочтение истории отношений Дурново и Хармса, которое оценят любители необычных форм исполнительского искусства».
Часовой спектакль поставлен тремя актерами по мотивам пьесы Александра Углова «Интервью». Но, кажется, от авторского текста там мало что осталось, он заменен фрагментами мировых шлягеров, пластическими сценами и повторяющимися фразами, в которых немного смысла. Трудно понять — о ком идет речь. Сюжета в привычном понимании нет. Понять, что девица в розовом парике (Юлия Галкина) — это журналистка и блогерша, а Роза Хайруллина — пожилая вдова Хармса, женщина удивительной судьбы Марина Дурново (она умерла в 90 лет), довольно сложно. Есть еще в спектакле дух Хармса (Евгений Козлов). Нам сообщают про икринку Марину и головастика Даниила, которые встретились в одном водоеме на вечеринке и полюбили друг друга.
Обычно в таких случаях я отделываюсь фразой «Спектакль найдет своего зрителя». Он и в самом деле соберет публику: Роза сейчас в расцвете своего таланта. Но ей точно нужен сильный режиссер.
#новые_кртитики #театральный_обзор #театр #роза_хайруллина #театр_на_трубной #однажды