Рецензия на фильм «Чувства Анны»

год: 2023
режиссёр: Анна Меликян
в ролях: Анна Михалкова, Тимофей Трибунцев, Олег Ягодин, Екатерина Андреева, Екатерина Новокрещенова, Полина Васильева, Мария Бердинских

Привет зрителям!

Богатство, глубина и многогранность русского языка, при всех их несомненных достоинствах, имеют, тем не менее, как минимум один вполне конкретный недостаток — зачастую мысль, выраженную вроде бы вполне однозначно, всё равно можно истолковать превратно. Один хороший знакомый рекомендовал мне «Чувства Анны» как крепкий отечественный фильм. И лишь после просмотра я пришёл к выводу, что прилагательное «крепкий» в первую очередь относилось к степени маразма, из которого в значительной степени состоит картина. Впрочем, как информируют нас титры, фильм создан при финансовой поддержке Фонда Кино и, как говорилось в другом известном русском фильме — это многое объясняет.

«Чувства Анны» открываются визуально весьма приличным, но довольно грубо позаимствованным у «Футурологического конгресса» Фольмана монтажем, очерчивающим контуры вселенной фильма. Действие происходит в России в недалёком будущем, очередной штамм коронавируса косит по 100 тысяч жителей в день, даже самые серьёзные респираторы и вакцины мало помогают, поэтому российское правительство решает эвакуировать наиболее ценную часть населения на Марс. Правда, зачем городить столь сложный огород, авторы так и не объясняют — идея тащиться на совершенно непригодную для жизни планету, при том, что в тысячу раз дешевле и практичнее построить такие же герметичные купола стерильных поселений на Земле, выглядит, мягко говоря, нерационально. Хотя в целом это мелочи, главное, что авторы сценария могут теперь гордо заявить — «Интерстеллар наш!» Ну а пока несменяемая Екатерина Андреева рассказывает зрителям Первого канала о технических характеристиках будущей марсианской орбитальной станции, нас знакомят с главной героиней фильма.

Анна — дама средних лет и малозаметной внешности — живёт в Перми с мужем и двумя детьми, и работает на кондитерской фабрике. Жизнь её представляет собой типичную депрессивную закольцовку из «Вестворлда» — серое утро, серый автобус, серая проходная завода, серая масса коллег, серый обеденный перерыв, серая кража конфет для дочки, серый ужин с до смерти надоевшим мужем. Впрочем, есть определённая вероятность, что далеко не всё в жизни Анны настолько уж беспросветно серо, да только вот режиссёр снимает артхаус с большой буквы, поэтому весь фильм аудитории предоставляется уникальная и невиданная (Бунюэль, Хичкок и Родригес не в счёт) возможность наслаждаться монохромной картинкой. Помнится, в своё время квинтэссенцию чёрно-белого высокоинтеллектуального кино гениально сформулировал Сет Макфарлейн, но, очевидно, его подвиг так ничему и не научил любителей затёртых до дыр художественных приёмов.

Однажды, возвращаясь с работы, героиня падает, получает травму головы, и после этого начинает периодически впадать в транс и слышать голоса внеземных цивилизаций. Впрочем, голоса в основном повторяют основные пункты программы Мирового Экономического Форума и эко-шабаша СОР-28 — технологии это зло, человечеству необходимо срочно переходить на экологический путь развития, в космос летать не надо, давайте все жить в пещерах и безудержно любить друг друга — ну что ж, всё с вами понятно, граждане гуманоиды и прочие рептилоиды. 

Тем временем Анна, которой инопланетные собеседники помогли предсказать несколько локальных катастроф, с помощью сына попадает в ТикТок и получает возможность насладиться своими 15 минутами славы. Вокруг новой Ванги начинают вращаться поклонники, посылающие донаты во время стримов, муж на радостях покупает ей шубу, зарубежные телеканалы берут эксклюзивные интервью, а некий клуб исследователей паранормальных явлений приглашает на международную конференцию в Москву. Ну а в качестве приятного бонуса для истосковавшейся по мужскому вниманию героини выясняется, что руководитель клуба — условно интеллигентный университетский преподаватель — совсем не против углублённо исследовать уникальный дар Анны, проводя эксперименты главным образом в постели.

Однако, как верно подметили римляне, мирская слава проходит быстро, и безмятежное счастье в жизни героини оперативно сменяется привычной чёрной полосой — дар общения с другими галактиками куда-то пропадает, в области предсказания появляется конкурентка, не стесняющаяся списывать тексты пророчеств прямиком из интернета, любовник находит себе молоденькую студенточку с кольцом в носу (что, как известно, является ультимативным афродизиаком для любого либерала), а муж, узнав об измене, уходит из дома. Ну а зрителю остаётся лишь гадать, вмешаются ли обитатели Альфы Центавра в судьбу своей собеседницы, обеспечив нам хэппи-энд.

За что в любом случае нельзя не похвалить «Чувства Анны», так это за интенсивнейший эмоциональный заряд, передаваемый аудитории начиная с первых же секунд хронометража. Разумеется, ассоциативные связи и нейронные пути каждого мозга уникальны, но у меня лично общая атмосфера фильма немедленно вызвала в памяти то чувство весёлого абсурда, которое я не раз испытывал в начале 90-х, когда энергичные молодые люди с сумками-полосатками, войдя в электричку на остановке, зычными голосами кричали на весь вагон: «Уважаемые пассажиры! Мы — представители общества глухонемых! Пожалуйста, поддержите нас, купив у нас роман Джеки Коллинс!» 

По сути идентичный, не поддающийся никакому логическому анализу принцип явно прослеживается и в структуре построения фильма. Старательно воспроизведённые отменные образцы визуальных эффектов и стилистических трюков признанных мастеров осознанно комбинируются в отвратительно банальную, тошнотворную и пустую историю, подобно лучшим краскам и холсту, в итоге производящим на свет очередное полотно ультрамодернистов. Создаётся устойчивое впечатление, что режиссёр упорно старается перевести количество эстетических артефактов в качество произведения, одновременно пытаясь доказать, что форма способна заменить собой содержание, но унылое копание в эмоциях, регулярные истерики персонажей и диалоги уровня школьного утренника окончательно хоронят любые надежды на чудо. Впрочем, это беда в целом очень характерна для современного российского кино.

Визуальные и стилистические аспекты формы, несомненно, играют важнейшую роль в процессе создания сбалансированного и гармоничного произведения, но для достижения означенной гармонии необходимо наличие хоть сколько-нибудь последовательно сформулированной мысли, спрятанной за стилистическими ухищрениями. В процессе просмотра не перестаёшь задавать себе вопрос — что же всё-таки хотели сказать авторы? Что жизнь зачастую многотрудна и монотонна? Что люди глубоко несчастны, окружающие лицемерны и меркантильны, а телевизор нам врёт? Что низвержение с Олимпа приносит неизмеримые страдания? Что современное общество неизменно создаёт удушающую атмосферу лжи и условностей, которая сводит с ума? Увы, но это всё лишь предположения, потому что в отличие от по настоящему талантливых произведений мизантропично-драматического жанра, таких, как, скажем, «Безысходность» Сартра или «Жестокие улицы» и «Таксист» Скорсезе, интеллектуальное наполнение фильма столь разреженно, что вплотную приближается к космическому вакууму, и следовательно, уловить идею невыразимо сложно. Впрочем, хоть в одном авторы не покривили душой — фильм недаром называется «Чувства Анны», так что, возможно, поиск в нём некой философской основы является изначально бессмысленным начинанием.

Разумеется, категория осознанно безыдейных фильмов, жанровую принадлежность которых можно классифицировать как «ни о чём», вполне имеет право на существование, но для того, чтобы подобный проект можно было назвать успешным, на гранях его краеугольного камня должны быть выбиты термины «деконструкция» и «ирония», как у того же Тарантино в «Доказательстве смерти». Режиссёра можно понять: кому не хотелось бы посягнуть на трон гения, но реальность неумолима — есть просто шампанское, а есть «Кристалл». 

В любом случае, с наличием апломба и претензий проблем точно нет — буквально всё в фильме, начиная с уже упомянутого монохромного оформления, оторванного пальца в окружении шоколадных конфет (создающего прекрасный, но ожидаемый оммаж «Американскому психопату») и заканчивая явно выраженными бытовыми элементами, плавно перетекающими в примитивизм, путём создания иллюзии контраста призвано подчеркнуть небывалую высокодуховность происходящего на экране. Мало того, прослышав, что в артхаусных шедеврах каннского калибра, вроде «Газетчика» или «Киллера Джо», а также успешных неонуарных проектах, таких как «Тёмный город» и «Город грехов», принято раздевать звёзд, режиссёр представляет вниманию зрителей полную фронтальную обнажёнку Анны Михалковой, совершенно позабыв о том, что данной 50-летней даме, мягко говоря, далеко до Евы Грин или Николь Кидман. Неужели в России закончились привлекательные актрисы подходящей возрастной категории, привычные к сценам «ню»? Куда запропастились такие звёзды экспериментального жанра как Ходченкова или Акиньшина, или хотя бы Лядова или Романычева? 

К тому же, нельзя не задуматься об общественно-политическом аспекте данного эстетического выбора авторов — в условиях стремления российского государства отстоять традиционные ценности, наличие в фильме голой Михалковой вполне может быть истолковано как наглая и неприкрытая пропаганда экстремистско-содомитских ценностей. Согласитесь, взглянув на такое, любой трезвый гетеросексуальный мужчина получит столь тяжелую психологическую травму, что полностью потеряет всякий интерес к женскому полу, и невольно задумается о полной переоценке ценностей и смене ориентации.

Труппу, в отличие от большинства элементов картины, можно лишь похвалить, но все её усилия так и не спасают фильм. Анна Михалкова весьма профессионально выдерживает баланс между аутентичностью и вздорностью центрального персонажа, и как бы противно не было наблюдать за Анной в её исполнении, нельзя не признать наличие многих крайне жизненных черт героини. Тимофей Трибунцев традиционно хорош в роли её недалёкого, грубоватого, но по-своему лояльного мужа. Олег Ягодин прекрасен в роли местечкового ловеласа, походя разбивающего сердце ставшей ненужной пассии. За Екатериной Новокрещеновой в роли нагловатой эко-активистки очень приятно наблюдать. Мария Бердинских блистательно отрабатывает крохотную роль полуюродивой, а Екатерина Андреева радует ироничным камео.

Итог: небезынтересный, но неизбежно провальный эксперимент с целью получения философского камня в жанре артхаус. Предельная концентрация искусства ради искусства так и не перешла на качественно новый уровень, оставив после себя в основном раздражение от зря потраченных двух часов жизни. 

#новые_критики #чувства_анны #артхаус #инопланетяне #анна_михалкова #эпиляция_это_совсем_недорого