Рецензия на фильм «Дурные деньги» / Dumb Money

год: 2023
режиссёр: Крейг Гиллеспи
в ролях: Пол Дано, Сет Роген, Себастиан Стэн, Пит Дэвидсон, Шейлин Вудли, Ник Офферман, Винсент Д’Онофрио, Америка Феррера, Клэнси Браун, Оливия Трилби

Привет зрителям!

Фильмы, снятые по горячим следам неких глобальных событий, чаще всего отличаются ускоренным производственным циклом, относительно невысоким качеством, и, что хуже всего, скоропортящейся природой. И правда, кому уже через несколько лет после описываемых событий будут интересны подробности предвыборной борьбы Обамы и Маккейна или приключения спецназовцев, идущих по следу Бен Ладена? Но из любого правила есть исключения, и «Дурные деньги», посвящённые недавнему противостоянию воротил с Уолл-стрит и простого народа, наверняка сумеет долго удерживать интерес зрителей. Секрет актуальности фильма прост — происходящее на экране греет душу большинству аудитории, ведь в кои-то веки Давид и правда наставил пару шишек Голиафу.

«Дурные деньги» рассказывают нам историю невероятного совпадения множества факторов, позволившего обычным людям с улицы на несколько месяцев почувствовать себя полноправными жителями финансового Олимпа. Как известно, в конце 2019 года, затеяв очередной глобальный передел имущества, транснациональные элиты неожиданно объявили простым смертным, что сезонный грипп представляет собой смертельную опасность не только для древних стариков и тяжелобольных, но и для юных штангистов, поэтому всем надо срочно закрыться в доме на год, надевать три маски и вводить себе в организм экспериментальную вакцину из примерно 50 токсичных элементов, изменяющую нашу ДНК.

И если в том же ЕС и менее цивилизованных регионах вроде Австралии недовольных просто штрафовали или бросали в тюрьму, в США решено было соблюсти минимальные приличия, и в качестве компенсации за вышеупомянутые неудобства, ФедРезерв напечатал несколько триллионов долларов и раздал их населению в форме различных социальных платежей. В результате сложилась ситуация, когда у миллионов людей на руках оказались одновременно лишние деньги и куча свободного времени. Разумеется, добрые финансисты с Уолл-Стрит были готовы незамедлительно помочь народным массам быстро и безболезненно расстаться с совершенно ненужными им средствами. 

Лидером в этом деле стал трейдинг-стартап под весьма выразительным названием «Робин Гуд», который предлагал простакам целый пакет услуг — торговлю ценными бумагами, мгновенную оценку портфолио, консультации, мобильное приложение — и всё это бесплатно, только несите вклады в наш Шервудский лес. Бизнес-модель «Робин Гуда» как и принято в наше время, представляла собой в равной степени беспочвенные надежды на безумный успех и банальное мошенничество — предполагалось, что приток новых клиентов будет продолжаться достаточно долго для того, чтобы продать акции фирмы крупным фондам, а там всё как-нибудь само собой образуется. В обычных условиях схема вполне могла бы сработать, но на беду владельцам «Робин Гуда», армию баранов в данном случае возглавлял лев.

В роли главнокомандующего мелких инвесторов и главного героя фильма выступил финансовый аналитик небольшого регионального банка по имени Кит Гилл. Протагонист, закончивший университет аккурат к началу ипотечного кризиса 2008 года, испытал на собственной шкуре все прелести посткризисного рынка труда и в итоге застрял на тупиковой должности в пригороде Бостона. Именно очевидная перспектива до конца своих дней выживать от зарплаты до зарплаты и послужила основной мотивацией поставить всё на зеро, увидев на горизонте проблески уникального шанса. Анализируя рынок, Кит заметил, что крупнейшие хедж-фонды вложились в короткие позиции по ритейлеру компьютерных игр под названием «GameStop», что означало необходимость для фондов обеспечить падение стоимости акций компании. На бумаге план игроков Уолл-стрит был безупречным — за окном свирепствует вирус, ритейлеры разоряются, в магазины никто не ходит, люди всё чаще покупают игры онлайн, из самой «GameStop» массово бежит менеджмент, словом, остаётся лишь по-ницшеански подтолкнуть падающего. 

Но хедж-фонды не учли два важнейших момента, а именно, наличие на руках населения чеков ковидной соцподдержки и то, как легко в наше время увлечь людей любым идиотским флеш-мобом в интернете. Поэтому, когда главный герой, используя милейшей никнейм «Рычащая киска», вылез в YouTube и Reddit и призвал народ спасти любимого торговца видеоиграми, а заодно наказать Уолл-стрит, реакция масс превзошла все ожидания и граждане дружно начали инвестировать свои дурные деньги. Согласно ироничному велению судьбы, для игры против крупнейших фондов простой народ использовал де-факто принадлежащую этим самым фондам платформу «Робин Гуд». К тому же мистеру Гиллу повезло с женой, поскольку она, тоже будучи финансистом, и узнав, что муж вложил в акции «GameStop» все их сбережения в размере 50 тысяч, не схватилась за скалку, а радостно закричала «шорт-скуиз!» В переводе с финансового сленга это означало, что обнаглевший Уолл-стрит настолько круто сыграл на понижение, что малейшее повышение курса акций запустит обратную реакцию.

В итоге именно это и произошло, крупнейшие игроки потеряли сотни миллиардов, сам Гилл, заработавший 34 лимона, и миллионы его последователей за несколько месяцев сказочно разбогатели, по крайней мере, в теории. Но любая игра на бирже это всегда в определённой степени казино, и в казино главное не выиграть, а вовремя остановиться. Сможет ли протагонист, а вместе с ним полдюжины второстепенных персонажей: продавец, курьер, медсестра, уборщик, компания студентов, умерить свою жадность и обналичить свои фишки — покажет время.

Крейг Гиллеспи, будучи специалистом в области байопиков и фильмов-катастроф, в течение своей карьеры имел возможность отточить навыки захвата и удержания внимания аудитории, и в полной мере проявляет их в «Дурных деньгах». Стремительная смена кадров, короткие и ёмкие эпизоды, прыжки во времени и пространстве, интегрирование документальных роликов в повествование и общая эстетика видеоклипа, в первые секунды вызывающая лёгкое недоумение, мгновенно затягивает и успешно создаёт сильнейший эффект присутствия. Едва разобравшемуся в нехитрой бизнес-стратегии стервятников с Уолл-стрит зрителю кажется, что он сидит у монитора, лично наблюдая за ходом истории и рождением эпических мемов «на Луну» и «медведи-содомиты». Прикосновение к пресловутому духу времени организовано максимально просто и весело, развлечение зрителя явно имеет высший приоритет, и заскучать во время просмотра просто невозможно.

Но внешне лёгкий и ненапряжный стиль фильма обманчив и скрывает под собой немало серьёзных и откровенно тяжёлых моментов. Тема манипуляции общественным мнением и ошеломляющей ограниченности коллективного разума явно прослеживается в каждой секунде повествования, и периодически становится по-настоящему страшно, когда осознаешь, насколько элементарно натравить толпу на произвольный объект, используя наиболее низменные базовые импульсы, пару смешных картиночек, и простенький слоган, причём плебсу совершенно неважно, написано ли на его транспарантах «За Великую Справедливость», «ешь богатых» или «ангсоц». Словно на двухминутке ненависти, настроение толпы меняется в мгновение ока, и праведная ярость, желание изменить мир, и экстаз победы, зовущий к новым свершениям, по мановению волшебной палочки медиа превращаются в безобидный пар.

Как раз накануне пандемии в мировую копилку народной мудрости упало шикарное выражение «клоунский мир», весьма точно характеризующее уровень современного социально-политического дискурса, и эта тема также замечательно раскрыта в фильме. Безжалостный сарказм авторов не щадит никого: потерявший, или даже намеренно разорвавший связь с реальностью виртуальный центробанк, бездумно печатающий виртуальные деньги; виртуальных простолюдинов, инвестирующих по зову сердца, даже не думая подключать к этому делу голову; формально куда более компетентных менеджеров фондов, тем не менее зарабатывающих исключительно на тех же виртуальных транзакциях и не дающих ничего реальному миру; и звёзд циркового представления — правительственных чиновников и парламентариев, устраивающих громкие слушания по любому поводу и даже не стесняющихся того, что единственный ощутимый результат их усилий — самопиар и развлечение публики.

Непременно следует отметить то, насколько элегантно авторы подчеркнули тектонические изменения в макроэкономике и восприятии людей, произошедшие всего за несколько десятилетий. Эпоха «Уолл-стрит» Оливера Стоуна и «Гленгарри» Дэвида Мэмета, когда акулы финансов рвали друг друга на части, борясь за реальные активы, как-то незаметно прошла, и на первый план вышел т. н. «crony capitalism» или блатной капитализм, в рамках которого ни один участник рынка на самом деле ничем не рискует. В этом контексте замечательно выглядят довольно небрежно и двухмерно начертанные персонажи; несмотря на все их формальные различия, их объединяет важнейший фактор — все они, от миллиардеров Плоткина и Тепева и до бестолкового доставщика пиццы Кевина, осознанно выбрали виртуальную игру как единственный способ восприятия мира, и выполняя некую последовательность движений, которая, по их мнению, должна принести им счастье, они так и не задумываются о последствиях их действий для физической реальности.

Казалось бы, после такой эпифании очень уместно было бы продолжить деконструкцию мифа о фондовом рынке, но несмотря на смелое начало фильма, в самый интересный момент авторы берут паузу и тактично забывают упомянуть тот факт, что любой крупный фонд, играющий на понижение, в конечном счёте дотируется за счёт печатания денег, гиперинфляции, а значит — налогоплательщика, и что потеряв миллиарды, антагонисты этой реальной истории, недолго погоревав, в итоге получили возможность начать всё с начала за счёт формально выигравших народных масс.

Также неприятно было констатировать, что авторы полностью проигнорировали самый большой скандал всей саги «GameStop», связанный с грубейшим нарушением закона и принудительной продажей принадлежащих мелким инвесторам акций по заниженным ценам, который до сих пор так и не разрешён — судиться с банками долго и хлопотно, и сотни тысяч кинутых клиентов посчитали приемлемым смириться с потерей своих мелких вложений. И тем не менее, прямо как в песне Леонарда Коэна, миллионы вкладчиков, зная о том, что игру ведут жулики, продолжают, молясь об успехе, кидать игральные кости, залитые свинцом.

Труппа блистает первосортными талантами и отрабатывает на ура. Пол Дано как всегда прекрасен и исключительно аутентичен в роли мягкого, интеллигентного интроверта Кита Гилла, а Пит Дэвидсон в роли его экспрессивного придурочного брата замечательно оттеняет образ протагониста. Шейлин Вудли в роли жены Гилла хоть в общем-то и присутствует в фильме скорее для мебели, качеством явно превосходит IKEA. Сет Роген, известный в первую очередь как успешный комик, демонстрирует приличный драматический талант в роли Габриэля Плоткина. Ник Офферман и Винсент Д’Онофрио прекрасны в образе акул Уолл-Стрита. Америка Феррера традиционно хороша в роли человека из народа, а Оливия Трилби радует сердце любого фаната «Дредда».

Итог: высокопрофессионально снятый, интересный, качественный и отлично развлекающий байопик. Несмотря на внешне простую форму, отличается глубиной и многогранностью. Рекомендую.

#новые _критики #деньги #инвестиции #пол_дано #сет_роген #шейлин_вудли