Рецензия на фильм «Западня»

Привет зрителям!

Несомненно похвально, когда человек смеётся в лицо смерти и до последнего вздоха занимается любимым делом, однако любой возведённый в абсолют принцип неизбежно переходит в категорию абсурда. В свою очередь, когда на абсурдные принципы накладываются бюджетные ограничения и ярко выраженная вторичность сюжета, результат вполне предсказуем.

Сэр Энтони Хопкинс, которому скоро стукнет девяносто, лет 40 назад наслаждался пиком своей карьеры, 20 лет назад был ещё вполне адекватен и интересен, 10-15 лет назад — приколен в качестве интеллектуального камео в кинокомиксах, но теперь наличие неутомимого британского дедушки в фильме вызывает скорее сочувствующую улыбку. 

оригинальное название: Locked
год: 2025
режиссёр: Дэвид Яровецки
в ролях: Билл Скарсгард, Энтони Хопкинс, Эшли Картрайт, Навид Чархи, Майкл Эклунд

Итак, сюжет фильма довольно стандартен для популярного нынче суб-жанра «герой во власти психопата». Протагонист по имени Эдди - обычный американец из Лос-Анджелеса, балансирующий на призрачной черте, разделяющей низшую страту среднего класса и откровенную бедность. Как положено герою нашего времени, он работает в доставке, но дела идут из рук вон плохо и живёт он в общем-то от заказа до заказа. Разумеется, благодаря матриархальному строению современного общества, Эдди к тому же должен какие-то бешеные деньги своей бывшей жене и поэтому постоянно находится на грани банкротства. В тот день, когда фильм знакомит его со зрителем, герою отчаянно нужны 500 долларов, чтобы оплатить ремонт своего фургона, иначе малый бизнес немедленно накроется.

Решив подзаработать простым, но очевидно незаконным способом, герой начинает искать возможность взломать какую-нибудь дорогую тачку и украсть что-нибудь из салона. К несчастью, ему на глаза попадается крутейший кастомизированный Land Rover на электрическом ходу, почему-то припаркованный в неблагополучном районе. Будучи абсолютно уверенным, что электромобиль может принадлежать исключительно какому-нибудь сердобольному гею-либералу, который хранит ценные вещи прямо в бардачке, герой залезает в машину, бронированные двери захлопываются прямо за ним, и Эдди оказывается в западне. 

Вскоре выясняется, что владелец машины, сверхбогатый и весьма базированный доктор по имени Уильям, специально построил это авто для того, чтобы использовать его в качестве ловушки для неудачливых воров. У доброго доктора есть все причины ненавидеть уличную шпану — несколько лет назад какие-то отморозки во время неудачного ограбления застрелили его дочь, полиция так и не нашла виновных, и теперь Уильям решил мстить совершенно случайным преступникам.

Не зная биографии своего оппонента, Эдди начинает выдвигать абсурдные требования, а то и вовсе сыпать угрозами, после чего Уильям приходит в ярость и решает вдоволь повеселиться, играя с героем в немудрящие психологические игры, перемежающиеся лёгкими ударами электрошоком и занудными лекциями о вопросах общественной морали, параллельно моря героя голодом и заставляя пить собственную мочу.

Однако, поскольку достучаться до давно уснувшей вечным сном совести героя никак не получается, Уильям решает поднять ставки и ввести в игру семью Эдди. И если возможная смерть бывшей жены вряд ли огорчит рационального протагониста, то гибель любимой дочки под колёсами трёхтонного внедорожника вполне может придать ему нужную мотивацию, поэтому Эдди вынужден забыть о своём выпестованном либералами гоноре и попытаться как-то договориться с мстителем. 

«Западня» после просмотра оставляет весьма и весьма смешанные чувства. С одной стороны фильм довольно просто и неизящно, но эффективно поднимает крайне актуальные темы — атомизацию, этнически-культурное замещение и следующий за ними распад некогда гомогенного общества, уничтожение индустриальной базы, вызывающее экономическую нестабильность, колоссальный упадок кальвинистских нравственных стандартов и безграничную наглость поздних миллениалов и зумеров, на полном серьёзе считающих, что мир обязан вращаться вокруг них. Авторы не оставляют без внимания такие психологические тяжёлые моменты как коллапс законности и порядка, полицию и суды, наказывающие честных людей, и при этом милующие преступников, и безвыходное положение тех, кому при новом положении вещей справедливость не положена. Отлично подчёркнут также столь важный в наше время аспект, как высокие технологии, которые легко могут быть использованы против создавших их людей.

Однако при этом уровень исполнения и озвучивания фундаментальных идей настолько скромен, что не даёт полноценно насладиться глубиной означенных философских максим, постоянно отвлекая зрителя затёртыми до дыр тупыми клише и досадными просчётами. Сильнее всего подвели персонажи — в скромной, камерной картине выпуклые и интересные образы героев имеют решающее значение, но в «Западне» как протагонист, так и антагонист скорее напоминают бледные схематичные тени, которым совершенно невозможно сопереживать. Мотивация их действий вполне понятна, но их результат примерно настолько же увлекателен, как чтение пиктограмм на одежде, прежде чем отправить её в стиральную машину.

Столь же слабо оформлена и техническая сторона фильма — бронированный электромобиль весом в 3-4 тонны, постоянно расходующий энергию на работу кондиционера, аудиосистемы, глушилок радиосигналов и агрессивную езду под 150 км/ч, включающую в себя наезды на пешеходов, за 3 дня так и не теряет заряд батареи; вышеупомянутые ДТП не оставляют на авто ни единой капли крови или царапины, не говоря уж о разбитых фарах или погнутом радиаторе, в Лос-Анджелесе, где ещё с нулевых на каждом углу камеры, никто не замечает здоровенный джип, создающий аварийные ситуации прямо в центре города; полиция принципиально не интересуется многочисленными раздавленными трупами, человек, стоящий в 10 сантиметрах от автомобиля, не слышит раздающихся изнутри криков, да и в целом, мегаполис с 10 миллионами жителей производит впечатление полупустыни, где уставший бог регулярно появляется из машины. Уж если на то пошло, даже серия «Пила» с точки зрения реализма производила куда более выгодное впечатление. 

Сильно раздражает  также вторичность самой концепции фильма. Менее года назад Джоэл Киннаман и Николас Кейдж порадовали нас практически идентичным кино под названием  «Симпатия к дьяволу», и очевидные параллели заставляют аудиторию печально вздохнуть. К тому же, в данном случае Хопкинс явно проигрывает Кейджу, сумевшему привнести некую изюминку в стандартный образ мстителя-психопата. Создаётся впечатление, что значительная часть усилий авторов, а также бюджета пошла на то, чтобы красиво и аутентично нарисовать татуировки Эдди, а вот любую оригинальность проекта сценаристы посчитали совершенно излишней.

Символичен, но совершенно не удивителен тот факт, что фильм по сути заканчивается ничем — как Уильям в своей слепой ярости не достигает ни одной из своих целей, так и Эдди не усваивает ни единого урока из всего произошедшего. Впрочем, ничего другого и не следовало ожидать — пропасть между поколениями поистине бездонна и сколь-либо осмысленный диалог между ними уже давно невозможен.

Небольшая труппа отнюдь не плоха, но картонное качество сценария не оставляет им ни единого шанса. Билл Скарсгард достаточно аутентичен в роли мерзковатого гражданина, любящего строить из себя жертву. Энтони Хопкинс ни на шаг не отступает от своего фирменного иронично-аристократичного стиля. В свою очередь Эшли Картрайт в роли дочки главного героя с милейшим видом произносит несколько фраз. 

Итог: коллекция неглупых, но весьма печальных идей в до изжоги стандартизированной упаковке. Поможет скрасить лишние полтора часа, но и не более.

#новые_критики #триллер #билл_скарсгард #энтони_хопкинс #авто